随着“漫威宇宙”第四阶段片单的公布，黑寡妇坐稳了复联头牌之位，于2020年劳动节上映个人电影。

如果你对这位漫威一姐有一定了解的话，就会知道她不单单是个尤物那么简单。

伊美丽外表之下的身份，是克格勃情报局培训出来的前苏联女间谍，这也是她个人电影将要讲述的故事。

无独有偶，前苏联女间谍近些年的银幕形象屡见不鲜。

2017年，《极寒之城》洛林·布劳顿，由查理兹.塞隆扮演。

2018年，《红雀》多米妮卡·叶戈罗娃 ，由“大表姐”詹妮弗.劳伦斯扮演。

无一例外，这些女间谍身上都有着相似的气质：冷艳、妩媚、决绝......

在《黑寡妇》到来前，前苏女间谍没有理由在银幕上闲下来，因为又一个全新的女间谍诞生了！

俄罗斯超模萨莎·露丝带着吕克·贝松的R级新片，款款向我们走来。

说到法国出身的吕克·贝松导演，很多人都知道他的《这个杀手不太冷》，无数少女追奉其为“大叔启蒙片”。

他最近一部执导的电影是2017年，曾于国内上映过的《星际特工：千星之城》。

对，就是那部吴亦凡在里面出现的电影。

但除了这两个电影之外，吕克·贝松也曾炮制了《女囚尼基塔》的女杀手，《第五元素》的莉露，以及2014年《超体》里的露西等一系列女性银幕形象。

不同时代、不同年龄的女性，在他的镜头前都呈现千人一面的效果。

用一句话来总结的话，那就是冷艳的女性暴力美学。

之所以要花费笔墨，去介绍一下吕克·贝松的这些过往作品，是因为他的新作《安娜》女主也有着一脉相承的既视感。

顺带一提，女主角萨沙·露丝也曾出演过《星际特工：千星之城》。

《安娜》是她第一次担任女一号。

要问2019年哪部动作电影最好，《疾速备战》说第二，没人敢说第一。

通过两部前作的铺垫，《疾速》第三部迎来了系列的高峰。

也让沉寂已久的男主基努·里维斯焕发了事业又一春。

片中他饰演的传奇杀手约翰·威克神挡杀神，佛挡杀佛，密集的动作戏看得人透不过气来。

子弹横飞，刀光剑影。

敌我双方的你来我往，都必然带起一层厚重的血雾。

当然，如果你以为《安娜》能够媲美《疾速备战》的，那就是自欺欺人了。

不过《安娜》虽不及《疾速备战》让人肾上腺飙升个不停，但在动作场面上的火爆程度，不见得亚于前者。

不信？那就接着往下看。

片中刚刚加入克格勃的安娜，就接到了一个出师的任务：5分钟内，枪杀某位餐馆中的客人，并带回他的手机。

若完成不了，她就没有资格成为正式特工，所以这个任务会被称作出师。

初生牛犊不怕虎的安娜，自认有过几次任务经验，就大摇大摆的走进餐馆内。

可掏枪对准目标扣下扳机时，安娜就傻眼了——女头头给的手枪没子弹。

手枪还在“咔哒咔哒”地响，现场对方的保镖可不傻。

安娜还来不及喊上一句坑爹，一帮大男人就扑了上来。

到底是受过一年克格勃的训练，她立刻脱下貂皮大衣开打。

单纯比拼体力不是一个优秀特工应有的表现。

于是安娜因地制宜，抄起白瓷碎盘子就当短刀朝保镖划去。

这真是应了“功夫再高，也怕菜刀”的俗语。

十八般兵器，刀枪棍棒为首，所以有刀就该有棍。

白瓷盘子虽好，但质量终究无法与真刀子相比，失了利器在手的安娜，转头拆下吧台的金属扶手挥舞起来。

看来这根“棍子”真的很上手！

有近身肉搏，自然也有枪战。

在一开始手枪没子弹时，安娜第一时间想到的就是杀死保镖夺枪。

紧接着架住对方尸体当肉盾，朝其他保镖一阵开火。

在之后的打斗过程中，她也会尽量找机会捡起手枪，以最快的速度消灭对方。

看女主这行云流水的开枪架势，称影片为“女版《疾速追杀》”。

一点也不过分吧？

这个片段中，还隐藏着一个很有意思的彩蛋。

克格勃女头头在片中说时间多久，吕克·贝松就拍满多久时间。

就在安娜与对方保镖们缠斗时，在后门等待的克格勃女头头看了眼手表：“3分钟了。”

而到安娜刚杀死目标时，女头头说：“5分钟到了。”最后不耐烦地说：“延长的1分钟到了，我们快走。”

这场戏若从安娜接过手枪那一时刻开始算起，每个时间点正好都对应得上。

有意为之的时间对应，让电影的时间与观众的时间交织在了一起，产生一种现实与虚拟联动的紧迫感与真实感。

从《疾速》系列到《安娜》，为什么人们都喜欢看这种剧情薄弱的动作电影？

原因还在于动作过程中所产生的暴力美学。

这种美学，取悦了观众们的眼球，也促进了人体里肾上腺素的分泌。

更何况影片做到了“鱼与熊掌兼得”的奇妙效果。

超模女主腾挪翻滚，左右开弓。间隙之间所流露出来的线条感、力量感，以及喘息时的柔软。

孔夫子的“食色性也”，正是形容这种观影过程中的心态。

《安娜》的最大卖点是女主可以一边美秀身材秀性感，另一边还有让人目不暇接的R级打戏。

可作为一部商业动作电影，故事上一点也不含糊，这点是它与《疾速追杀3》所不同的地方。

这一次，导演兼编剧的吕克·贝松在不断倒叙的过程中，通过“三年前”“六个月后”这样的字幕背景，着重强调时间点的变化。

通过这些个闪回，安娜的角色背景也一点一点的完整了起来。

根据剧情的总结，年幼时的安娜失去父母，无依无靠之时认识了一个渣男。

渣男不但待她如娼，还整天不务正业，尽搞些偷蒙拐骗等危险活动。

从那一时起，她开始陷入命运的挣扎，希望能够获得自由。

很快，这样一个机会出现在安娜的面前，克格勃看到了她发送出的入伍申请表。

一开始抗拒的安娜最终还是被说服，同意成为一名特工，这才有了前面出师任务一说。

但是克格勃的局长告诉她：进了克格勃，要么死，要么就一直做下去。

听到这个消息的安娜，感觉自己又再次被人玩弄了。

她的心中，又再次燃起了对自由的渴望，也就为后来她与基里安·墨菲饰演的CIA合作埋下了伏笔。

特工任务所需的身份变化，被她自己形容成为俄罗斯套娃般的存在。

俄罗斯套娃打开时，是一层又一层的。

如同她女儿、情人、模特、特工、双面间谍等多重身份，真实的自我，早已迷失在这些身份中。

安娜初次登场时，身边摆满了俄罗斯套娃。

这一象征，正暗示了安娜对身不由己的痛苦，以及对自由的强烈渴望。

这样的剧情，就比不少就因为想金盆洗手，所以要退出江湖的理想化剧情强上数倍。

1992年出生的女主萨莎·露斯冷艳脱俗，但新人演员的她，显然还无法很好地驾驭住角色，片中难掩身上的模特气质，好在这项短板让编剧的吕克·贝松用剧情设定给弥补了。

无怪乎豆瓣网友直截了当的表示，《安娜》就是一部大爽片。

有欢呼的声音，就有喝倒彩的。

可能不满意于吕克·贝松玩弄驾轻就熟的“爽片”元素，《安娜》烂番茄上的媒体新鲜度仅为35%，远低于及格线。

然而观众81%的爆米花指数，再次说明了这部电影的娱乐效果；内地的豆瓣评分也高达7.6分，这个分数与烂番茄影评人新鲜度比起来简直天壤之别。

简而言之，这部片子虽然有点套路，但它依旧有不错的观赏性能够抓住影迷。

不过影片以3000万欧元成本打造的“女版《疾速备战》”，在美国的票房仅收获774万美元，全球票房加起来更是不足3000万美元。

《安娜》R级动作片的标签，又令它难以进入中国内地票房市场，坐失全球第二大票仓。

一边是观众的优良口碑，一边是现实的票房成绩，看得人不由得摇头叹气。

总的来说，《安娜》虽然不是吕克·贝松最好的作品，但对于这两年来的动作片来说，算是一部能够让人沉浸其中的好戏

特别是它借女主表达了反对牢笼束缚、对自由这一母题的呼唤，配合着性感而又干练凌厉的动作戏，还是能看得人直呼过瘾。

“我从未有过一天的自由，六个月对我来说很漫长了，总比一天没有强。”这是女主安娜在结尾时发自内心的一段感慨。

不自由，毋宁死乎。

对于一部类型片而言，能够做到让观众理解到这句话，就已足够了。