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摘要]从卓别林到周星驰，从《美丽人生》到《暗恋桃花源》，最好的喜剧都有一个最大的特质，那就是“悲喜交加”。喜剧的力量越强，悲剧的力量也随之更强。这一点来说，《夏洛特烦恼》显得尤为成功。
《夏洛特烦恼》剧照
腾讯娱乐专稿（文/李小飞 编辑/端梧）
在我的标准来看，这是一部具有世界级水准的喜剧，甚至可以媲美好莱坞经典喜剧《土拨鼠日》，两者在精神内核上十分接近。《土拨鼠日》，一个荒诞的设定，主人公每天醒来，都在重复自己睡去的那天。一次次的重复让人看到了生活“日复一日”的乏味真相。
《夏洛特烦恼》同样有一个荒诞的设定：一个失败的成年人重新回到了他的学生时代，把曾经的岁月重新经历了一次。因为他是十几年后穿越而来的人，所以正如《寻龙记》项少龙可以吟诵李白的诗去泡秦朝的妹子一样，这位夏洛也可以把朴树、许巍、周杰伦的歌重新创作出来（在此可以明目张胆的怀旧），不仅名利双收，成为乐坛风云人物，而且抱得女神归，人生的梦想全部实现，但最后却发现失去了最珍贵的东西，他的人生并没有自己想象中的成功。
我一度怀疑这是东北导演的作品，后来知道不是，但还是相信本片受东北文化影响很大。从老舍到王朔到冯小刚，北京话的幽默是油滑，夸张，而东北人的幽默是靠强烈的偏题和反差来制造笑果。无论是王捕头的“我读的书都能把你们火化喽”，还是赵本山的“这孩子，一身的艺术细菌”，都是典型的东北幽默，即是将两个完全不相干的东西非常自然地衔接在一起，以强烈的反差造成喜剧效果。《夏洛特烦恼》从头到尾都充满了类似的幽默。可以说，同样是东北文化幽默，《夏洛特烦恼》的幽默水准远远超过二人转班底的《煎饼侠》（虽然我也很喜欢这一部），《夏洛特烦恼》是第一次让东北喜剧在电影中登堂入室了。
当然，从卓别林到周星驰，从《美丽人生》(电影版 中国电视版美国电视版)到《暗恋桃花源》，最好的喜剧都有一个最大的特质，这个特质就是：悲喜交加。喜剧的力量越强，悲剧的力量也随之更强。这一点来说，《夏洛特烦恼》显得尤为成功，在我观看的场次里，全场笑声从头到尾未停歇，比如文艺青年范儿的区长儿子，每次和女神一起的画面都被拍成琼瑶剧效果，而背景歌声是“真情像草原广阔，层层风雨不能阻隔”；而影片最后夏洛的追悔与失落，也都有强烈的令人揪心的效果。
所以，你会发现这是一部符合经典喜剧标准的电影。悲剧的意义是把美好的东西打碎了给人看，那么喜剧的意义就是在对现实的颠覆中让人发笑，更重要的是在发笑中思考。所以《土拨鼠日》和《夏洛特烦恼》都提出了同一个问题：生命可以重来吗？如果重来的话，你的那些遗憾可以被修复吗？杨德昌用《一一》回答了这个问题，《夏洛特烦恼》也同样地回答了：不能。
回顾中国电影的喜剧之路，最杰出至今仍然还是在香港，毕竟大陆还没有许冠杰、周星驰这样的喜剧大师。但大陆喜剧电影也有过很好的传统，从三四十年代的《十字街头》、《太太万岁》，再到八九十年代的《顽主》和冯小刚喜剧，大陆喜剧虽然没有实现特别成熟的类型化，但并不缺乏佳作。而近年来，也可以看到它有很大的发展，宁浩师法盖里奇，强调结构上的精巧，但同时结合了中国当下社会的光怪陆离，徐峥的喜剧则同样是智能型的，并强调作品中人物的性格感染力。在这个历史维度里审视《夏洛特烦恼》，我想它的意义就在于，这是第一部具有超现实特色的中国喜剧（但同时又不丢失对当下社会的表现），而且如此的成功。
所以说，《夏洛特烦恼》会成为一个新的标杆，并启发更多精彩的国产喜剧电影出现。
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《夏洛特烦恼》正片片段 怀旧金曲串烧沈腾变歌星
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《夏洛特烦恼》正片片段 怀旧金曲串烧沈腾变歌星
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